Abrimos este capítulo de Mutis por el Foro junto al director y dramaturgo Roberto Cayuqueo (@rcayuqueo) y la actriz Rallen Montenegro (@rallen.montenegro), integrantes del Colectivo Epew, para conversar sobre el estreno de Fillke Pewma (Sueños). La obra propone un recorrido site-specific por la cuenca del río Mapocho que nos traslada hasta un Santiago del año 2092, azotado por un diluvio que amenaza con devolver al río aquello que le fue arrebatado durante la colonización. Con Roberto y Rallen exploramos la particular narrativa dual de esta experiencia, que hace convivir un futuro sumergido con las memorias ancestrales del territorio mediante caminatas, audios interactivos, mapeos e instalaciones de realidad aumentada. Estos recursos convierten al público en parte activa del recorrido y permiten que pasado, presente y futuro se superpongan para imaginar otras formas de relacionarnos con el Mapocho y con la ciudad que hemos construido sobre él.
En la segunda parte del programa recibimos a la actriz Heidrun María Breier (@heidrunmariaschickedanz) por el estreno en Matucana 100 de La gata Eleonore, unipersonal de la dramaturga alemana Caren Jeß que Breier traduce, protagoniza y codirige junto a Eduardo Herrera. La obra acompaña a una mujer que comienza a desprenderse progresivamente de su identidad humana hasta reconocerse y vivir definitivamente como una gata, utilizando esta transformación como una vía para cuestionar nuestras formas contemporáneas de existencia, marcadas por el consumo, la acumulación y el desencanto. Con Heidrun conversamos sobre el trabajo de traducción y adaptación del texto al español, el origen de esta particular metamorfosis y la incorporación de Néstor Cantillana como voz en off. Desde el humor y una reflexión existencial sobre la vida humana, La gata Eleonore abre también cuestionamientos sobre el capitalismo, la crisis medioambiental y la posibilidad de imaginar otras maneras de habitar el mundo, incluso fuera de los límites de nuestra propia especie.
Créditos imágenes: © Diario Mapuche / © Álvaro Hoppe
